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我打出来“beisi”的时候，输入法就提示我“悲思”。我想妈的这是什么输入法，我要重新立法。结果它就提示我“理发”。也是，该理发了。修法的事情以后再说吧。
我对贝司这件乐器挺有感情的。上大学的时候，常常戴着耳机听摇滚乐，听了很久都不知道贝司到底在哪里。后来换了耳机才知道，原来贝司就是这个声音，以前用的便宜货实在太便宜了，根本没有低音。可疑的是，以前也不觉得少了什么。有吉他，有鼓（主要是军鼓），有主唱。还有我。全都是表现型的，表达的，这真的就够了啊。直到听见了贝司，我才开始知道不够，毕竟摇滚乐不是雅乐，也不能全都在表达，它需要充满空间，不管是房间、草坪、街道这样的空间，还要包括我的身体的空间。基本上，那是一种肉的声音，尚未成为语言。而且，再后来，经常去夜店和音乐会，低音从大音箱里出来，真的就充满了身体。这是物理性的了。
那时候，认识了一些玩乐队的朋友，他们大多也在歌厅工作，晚上为舞客伴奏。音乐呢大多数都是港台流行歌，以粤语歌或者粤语歌的华语版本为主。贝司总是特别清晰，甚至可以说夸张——这时候用得着“悲思”了，那是一种夸张的情绪，常常是悲情。嘣～嘣～嘣～嘣～我在歌厅看着手指头在琴弦上不紧不慢地拨动，肥厚的低音弥漫开，人们欢快地，或者忧郁地跳着舞。歌里的悲欢离合、撕心裂肺，也真实地发生在舞池里这些人的身上。不过除了爱情，也还有充满了身体的欲望，还有充满了街道和草地的话语，除了哭和笑这些激烈的表达，又有许多更低、更慢、更弥漫的东西贯穿着。上班、上学、买菜、睡觉、走路、忘记。人生是有弹性的。

注1：全部演奏使用两支棉签。
注2：感谢科隆 poetica 诗歌节提供抗原自测盒。

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from quartet h​.​k. 香​港​四​重​奏, released July 20, 2022

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yan jun Beijing, China

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